Page 75 - 2015年第3-4期合刊

受其诗体本身形式的制约而成，但这只是表层 当年对初学且取得一定成就作者诸如“未名诗
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的认证，而更深层次的缘由，则是取决于诗人审 人”、“新诗人”、“新生代”等称谓，是名副其实 шӬ໓࿐
美的意趣的取向。诗人施将维的审美体验是在 的；就连面向诗坛新人主办的刊物或开设的专
具体审美活动中被具有某种独特性质的客体对 栏《未名诗人》、《起跑线》、《新芽》等名称，也是
象———引起咏叹兴趣的生活现象或人文景观 符合实际、恰到好处的。

所吸引，情不自禁地对之进行领悟、体味、咀嚼， 有道是“宝剑锋从磨砺出”，施将维三十多 散文平台杨枫
以至于陶醉其中，心灵受到震撼，与其碰撞出灵 年磨砺一剑，必有心血镀出这诗之剑的智慧之
感的火花后，才形成了以上的两种美。这两种 光来。而这光同时也折射出诗人施将维在诗海
美不是对立的，而是和谐的。可喜的是，施将维 寻梦中不上下求索、矢志不渝的一抹亮色。我
/ 诗海寻梦的轨迹
游刃格律诗的那种“戴镣铐”的约束，不是没有 说，这就是他“从初学写诗至今已有三十三年时
自由的空间，在不同的情境下，它具备幻化出 间（作者后记语）内划出的一道人生靓丽的风景
“美”的不同“模子”的魅力，这便在他创作的古 线！
典诗内质里有了相对的自如；而施将维玩味现 三、诗人施将维在汉诗创作的过程中，坚守
代诗那种“行云流水”的自如，也不是毫无约束 这样的追求———他说，“在漫长的探索中，先
的“自如”，这种自如有其艺术的走向和趋势，在 后研究学习了徐志摩、余光中、戴望抒、顾城、北

他大量的现代诗中，均可见证他有能力与毫无 岛、舒婷、海子等诗人的风格”。徐志摩、余光
克制的任意妄为绝缘的自觉审美能动性。 中、戴望抒、顾城、北岛、舒婷、海子，是中国现代
二、诗人施将维在诗路的跋涉中，有过这样 诗不同阶段的重要代表人物，施将维将这些诗
的经历———他说，“为了提高自己现代诗的写 坛大师作为自己的楷模，并研究他们诗的风格，
作水平，1986 年至 1987 年参加《诗刊》社全国 这种定向无疑是正确的。之所以他在现代诗的

青年诗歌刊授学院重点班学习”。 创作上，具有一定的造诣，是因为他心中见贤思
施将维在后记中提起参加《诗刊》社全国青 齐的渴望浇灌出他在全国报刊发表 800 多首诗
年诗歌刊授学院学习的往事，把我拉到了上世 的硕果。现代诗形式自由，意涵丰富，意象经营
纪 80 年代的诗坛。当年参加诗刊函授的学员， 重于修辞运用，与古诗相比，虽都为所感而作，
至今大多在 60 岁上下了。我也是其中的一员， 都是心灵的映现，但施将维其完全突破了古诗

因此这方面的经历，我与施将维是感同身受的 “温柔敦厚，哀而不怨”的特点，他在现代诗的创
———有指定老师专门辅导，针对学员定期寄 作上更加自觉践行自由开放和宛然表述之间意
交的诗作，亲笔回函点评。诗刊社主办的《诗 象的营造，在“意”与“象”之间的辩证关系的理
刊》函授版《未名诗人》便是专为学员开设的发 解上，掌握了“‘意’藉‘象’而成形，为感官所把
表作品的园地。每届函授学员几千名，能在这 握，‘象’以‘意”为自己的灵魂，凭借’意‘而获得

个园地发表作品的实属凤毛麟角。施将维和我 意义”的审美要义。因此他的现代诗创作是成
同样经历了在这的刊物上发表作品的激动和欣 功的，有生命力的。纸短言长，就此打住。行至
喜。时下诗坛的现象：在网络上刚写出几首分 序尾，咏一诗与好友施将维共勉———
行文字的作者，茅庐未出，便自诩为“诗人”，有 诗有源头品有根，未曾动笔先做人，
的被捧为“知名诗人”、“著名诗人”，徒有其名； 言为心声植寸土，德艺双馨年壮轮。
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那些花钱领取的奖项也大得吓人，什么“国际大 注：①言为心声植寸土，道出“诗”字结构，

奖”、“当代诗神”，大多其实难副；回顾 30 年前 意含其中。
诗坛，倒不见时下诗坛这等浮夸的不正之风。